Qt補漏格: 新海誠式的秒速五公分

新海誠可以說是這幾年來日本動畫界出現的可以說奇葩。在日本這個動漫人材輩出的國家裡，新海誠堀起儼然是另類奇蹟。
二戰後的日本成為戰敗國，在經濟蕭條、國內資金不足的情況下，並沒有放棄動漫這個產業（而事實上也不應該放棄，因為數據顯示：動漫產業的產值收益是日本經濟的命脈之一）。然而如何在節省成本之下還是能製作出有趣可以打動人的作品呢？

於是「有限動畫」從這樣的日本發揚光大，最後成為日本動畫的特色。不簡單的是在有限動畫的限制下，可以打出自己的一片天。手塚治虫創立的公司在有限動畫的製作上頗具心得，也成為影響日本動畫一直至今的主要關鍵。然而不可否認的是，有限動畫所為了節省經費而省略的一些元素：角色的表情、動作，以至於動畫角色表演上呈現一片死寂和單調，似乎走向一個死胡同。

後手塚時期之後，人才輩出如過江之鯽。日本人當然不會是笨蛋（當然，某個面向來說是挺不聰明），當然發現有限制動畫是在經濟蕭條時是實現夢的手段，但在經濟復甦中的日本而言，是會勒死自己的麻繩。宮崎駿是個指標性的人物，他樹立了所謂宮崎式的動畫，在他創立的吉卜力工作室成為經濟復甦的指標，他向亞洲，甚至西方各國展現：日本也有能力製作大規模的動畫電影。乃至於後來的大友克洋，大規模的動畫電影加上日本人的工作態度，打造出一個龐大，不可以侵犯的動畫大國。

然而回頭來想，這是不是另一種搤殺小成本或非商業性的動畫作品成長的空間？所幸日本是個奇蹟之地（我必需這麼說）。

1999年，在遊戲公司工作年輕的新海誠獨立製作出＜她與她的貓（彼女と彼女の猫）＞的五分鐘黑白動畫，令人為之驚艷。作品短短五分鐘，描述貓和其主人的生活瑣事，表達日本人的寂寞和都市女子感情的空虛。該片看不到角色動畫該有的表演，最多的是角色的獨白和背景、物的表演，與其說是他的風格，事實上也可能是能力和獨力製作所致，但卻意外的成為特別之處。動畫不再成為角色表演的舞台，似乎成為旁白和物所鋪陳的電影。

＜她與她的貓／就是那隻貓.............噗＞

＜她與她的貓＞

02年，新海誠又以獨立製作的方式，花了七個月的時間製作出＜星之聲（はしのこえ）＞，算得上個人代表作。這部作品我個人覺得蠻有意思的，內容不再贅言，我可以說是很有意思的作品。我想此片是所有日系動畫特色的大雜燴吧。通訊和未來的概念，加在少男少女純愛電影裡是怎麼樣的結果？我覺得蠻有意思的電影，但LEO兄不太茍同（哈..），不過，若要說那些特色是日本人動漫畫原罪的話，其實我們也看了那麼多年了不是嗎。

此片可以說是個人風格樹立的開始。往後的大型作品－－＜雲的彼端，約定之處（雲のむこう、約束の場所）＞（這大概是LEO兄最肚爛的作品）和最新的作品＜秒速五公分（秒速5センチメートル）＞同樣看到的風格：漂亮如詩背景，細膩微小之處的動畫表現，光影的變化，色彩的優雅，打動人心的音樂，感性的os（這向來是他動畫的主角），還有我覺得無論怎樣都沒有進步的角色風格（這個我必需這樣說，也許這不是他的專才），”極少”的角色動畫。

＜雲的彼端，約定之處＞

其外還有其動畫作品裡必定出現的符號和象徵或元素：電車、平交道、廣闊的藍天、電線桿、教室、學校和一些懷舊的事物。其實並沒有去研究這些符號為什麼一再出現在其作品（LEO說這個人一定小時候有什麼創傷吧）。然而這些很貼近我們的生命的風格，加上前面提的種種風格，其實彌補了其角色表演上的不足，一樣打造出會感動人的作品，我想這就是有限動畫另一種面向的發展後的極致吧。

　
＜星之聲／出現了....必有的平交道＞

＜雲的彼端，約定之處／出現了....必有的教室＞

＜秒速五公分（秒速5センチメートル）＞是目前新海誠最新的作品，目前得知將分成三部，第一部櫻花抄已經完成上市了。秒速五公分是指片中女主角所說，櫻花落下的速度（誰會知道櫻花落下的速度，日本人最愛豪小），不過這個名字的確很吸引人（至少每個人會好奇純愛電和物理有什麼關係）。最近LEO兄借了我櫻花抄。其實看了有些失望，我認為這部作品仍然擺脫不了過去他比較大型作品的模式和架構，當然其他二部還沒出來我並不能以偏蓋全，但目前看到的櫻花抄並沒有什麼新意。我不可否定其對畫面製作的用心和刻畫的細膩，但我並沒有看到新的新海誠，可以看到幾乎是同樣的模式套用在這個故事上，讓人看了有種鬼打牆的感覺。不曉得第二部第三部會不會讓我有信心呢？

希望新海誠再創造一次奇蹟吧！